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Optimiser la consommation énergétique des festivals en calibrant mieux les sources d’approvisionnement, choisir des solutions moins énergivores pour la restauration, la scène ou l’éclairage, explorer de nouvelles solutions techniques : tels sont les objectifs du parcours de formation mis en place par le Collectif des festivals à Rennes.

Créé en 2005 en Bretagne pour réfléchir sur le sujet de la transition écologique et sociale, il réunit aujourd’hui une trentaine de festivals sur le territoire breton et les accompagne dans leur de développement durable mais aussi sur les questions d’ordre social et sociétal . « On travaille aussi bien sur les questions de l’énergie, des déplacements, de l’alimentation et des déchets que sur des questions plus sociales comme celles de l’accessibilité des personnes en situation de handicap ou des violences sexuelles et sexistes », explique Rudy Guilhem-Ducléon, chargé de mission développement durable et projets responsables.

Sobriété, efficacité, approvisionnement énergétique

Les festivals sont confrontés à des spécificités liées aux lieux dans lesquels ils s’installent, souvent peu pensés pour ce type d’usage. « Cela implique une logistique dédiée et la construction d’un certain nombre d’infrastructures », souligne Rudy Guilhem-Ducléon. S’ajoute à cela l’accueil du public qui a pour conséquence un impact sur certains sites naturels. Ainsi, le Collectif et les organisateurs ont dégagé trois grands enjeux pour limiter la consommation énergétique des festivals.

Le premier enjeu est celui de la sobriété avec un redimensionnement des installations, des systèmes son et lumière, de la capacité d’accueil des lieux ou des déplacements des artistes. Le deuxième concerne l’efficacité des dispositifs, avec un accompagnement des directions techniques pour mettre en adéquation les installations avec les besoins. « On observe souvent un sur-dimensionnement des groupes électrogènes de x3 à x10 donc il y a une marge de progression », poursuit Rudy Guilhem-Ducléon. Le collectif encourage les festivals à utiliser les led, moins énergivores, pour l’éclairage ou le gaz, plus efficaces, pour les espaces cuisine. Ce deuxième enjeu est lié au troisième, celui de l’approvisionnement énergétique. Sur ce sujet, le Collectif travaille avec Enedis pour faire en sorte que les festivals se raccordent, dès que cela est possible, au réseau fixe, trente fois moins émetteur de CO₂. Il s’agit enfin de trouver des énergies plus propres, comme le solaire ou l’éolienne. « Un de nos festivals adhérent a récemment sonorisé une scène entière à l’énergie solaire. Ces initiatives sont encore éparses mais c’est encouragé », note Rudy Guilhem-Ducléon.

Auparavant essentiellement centrée sur la question de la mutualisation de matériel et de la réduction des déchets, la question de la transition écologique prend de plus en plus d’ampleur. Le parcours de formation Coordination Développement durable d’un festival est donc né d’une montée en puissance des préoccupations des organisateurs de festivals pour ce sujet. « À l’image de la société, les festivals évoluent, constate Rudy Guilhem-Ducléon. La prise de conscience s’élargit et on travaille avec des festivals engagés donc la démarche va plus vite et plus loin, notamment depuis la crise sanitaire. On travaille de façon plus stratégique, on planifie réellement les actions de développement durable et on met en place des indicateurs pour voir comment s’améliorer ».

Méthodologie, actions et valorisation

Le Collectif a imaginé ce parcours de six modules qui dure une dizaine de jours sur une année scolaire. Il est composé de trois blocs de deux modules chacun. Le premier insiste sur les outils méthodologiques avec notamment la mise en place d’un audit de développement durable. « Il s’agit d’un état des lieux complet des outils d’évaluation pour limiter l’empreinte environnementale. On essaie de comprendre l’impact d’un festival sur la biodiversité et les ressources naturelles », résume Cécile Talon, chargée de mission développement durable et responsable formation. Le deuxième propose des actions concrètes et le troisième met l’accent sur la communication et la valorisation de la démarche. « Le parcours apporte beaucoup d’informations et donne la place à l’échange entre les participants. Il y a aussi une dimension opérationnelle comme quand on parle par exemple de gestion des toilettes sèches », poursuit Cécile Talon. Tout au long de ce parcours, les stagiaires sont encadrés par des intervenants qui connaissent bien le secteur culturel. « Sinon, ce serait plus théorique et moins satisfaisant pour les participants », estime Cécile Talon.

La dernière session, qui vient de s’achever, a atteint une vingtaine de personnes de toute la France, aussi bien salariés que bénévoles. « Nous avons eu de très bons retours, assure Cécile Talon. Ce parcours permet aux personnes de structurer leur démarche. Des responsables du développement durable en poste depuis longtemps ont pu renouveler leurs outils et les conforter tandis que des personnes récemment nommées ont gagné en légitimité, peuvent être mieux reconnues dans leur structure. » Le parcours pourrait s’affiner avec la mise en place de modules facultatifs selon l’expérience des participants ou des journées d’immersion sur le terrain.

« L’église Saint-Paul possède une architecture imposante. On la voit d’assez loin. De la route de Beaumont, c’est l’une des premières choses que l’on voit », souligne Isabelle Vauquelin. Ce n’est pas la première fois que le maire du Neubourg (Eure) endosse la fonction de guide pour la visite de l’église Saint-Paul. « On l’appelle aussi la Cathédrale des Champs », précise le premier magistrat de la commune. En ses mains, elle tient un mémo d’une dizaine de pages que la municipalité a constituée dès 2013, à l’occasion des visites programmées aux Journées européennes du Patrimoine (JEP).

Sur les ruines d’un temple païen

C’est principalement au cours de ces journées de septembre que le public peut avoir à des visites commentées du monument. Le restant de l’année, si vous préférez visiter les lieux, vous pourrez le faire uniquement en toute autonomie. Le lieu saint est ouvert du lundi au samedi, de 10 à 17 h, grâce à la mobilisation de bénévoles, de la paroisse principalement.

À l’origine, un temple païen occupait les lieux. Une première église a ensuite été renforcée. Les traces requises par les archéologues remontent jusqu’à 1077. « Durant la guerre de Cent Ans, un parcours de 1447 relate que l’église Saint-Paul fut dévastée », indique le document d’Isabelle Vauquelin. À partir de 1461, donc, la construction de l’église actuelle a commencé. Elle a duré jusqu’à 1483.

Un cimetière de 300 sépultures

Cependant, l’église ne sera pas épargnée par les événements majeurs de l’Histoire de France. Après l’incendie orchestré par le duc de Parme en 1592, la reconstruction de l’édifice s’est achevée en 1611. Plus récemment encore, un obus français a détruit le clocher en 1940.

L’église Saint-Paul se distingue par son autel en forme de proue de bateau.

Entre autres spécificités de l’église Saint-Paul : l’église abritait un cimetière d’environ 300 sépultures. « En 1897, lors des travaux d’installation d’une chaufferie, les ouvriers ont mis à jour de nombreux ossements et ont découvert le caveau des Vieupont, situé juste en dessous du chœur, entre les anciennes grilles et barrières de communion », poursuit le document. Par mesure d’hygiène et pour éviter les pillages, il a ensuite été déplacé. Quelques années, maintenant, il n’est plus autorisé depuis d’accéder à l’ancien caveau, l’escalier a été condamné.

La Cathédrale des Champs se caractérise par son architecture atypique. Elle a été « construite dans le style de transition entre le gothique et le style Renaissance », entre la seconde moitié du XV^e siècle et le début du XVI^e siècle. « L’église Saint-Paul se distingue par son autel en forme de proue de bateau », ajoute Isabelle Vauquelin en levant le regard vers le plafond surplombant le chœur. C’est notamment grâce à cette particularité que l’église a été classée aux Monuments historiques en 1938.

La nef de 18 m de haut

Le plafond de l’édifice, justement, est d’une hauteur assez peu commune pour une église rurale. La nef s’élève à 18 m de hauteur, ce qui lui vaut le surnom précédemment cité. À l’instar des cathédrales, les fidèles pouvaient aussi circuler derrière l’autel. À présent, l’abside sert de sacristie.

Isabelle Vauquelin souligne la richesse des menuiseries. On y voit notamment Saint Paul, avec sa clé, et Saint Pierre, avec une épée, entourés d’angelots. Les deux saints sont honorés depuis très longtemps en Normandie. C’est pour cette raison que, parfois, sur le nom de l’église Saint-Paul – Saint-Pierre.

Ces menuiseries mettent en évidence des tableaux. Le peintre français Nicolas Loir (1624-1679) serait l’auteur de la grande huile représentant la résurrection du Christ dans le retable central. L’œuvre a d’ailleurs été restaurée par Pierre Jaillette, conservateur repris au Neubourg. Dans les autels latéraux, celui de droite est dédié à Saint Michel et celui de droite à l’assomption de la Vierge Marie. « Remarquez : le peintre s’est peint en bas à droite », signale le maire du Neubourg, à propos du dernier tableau.

L’église Saint-Paul possède des richesses que hélas, on ne peut pas inventorier de façon exhaustive. Braquons seulement les projecteurs sur les vitraux. Ces derniers ont, pour la plupart, été remplacés vers la fin du XIX^e siècle. Ce sont « des copies de Saint-Ouen de Rouen » : la pêche miraculeuse (latéral droit de la nef), la déposition de croix (portail nord), l’adoration des mages (1876), la sainte communion (1883), le calvaire (1890), le Christ en gloire et le triomphe de Saint-Michel. Plus récemment encore, le verrier Jean Barillet a confectionné les vitraux du côté sud (1960). Sur la remarque à leur facture moderne. Ils représentent le baptême de Jésus, au-dessus des fonts baptismaux, et Saint Paul, dans la nef latérale droite.

Deux vitraux doivent encore être refaits. Pour l’instant, ils sont blancs et transparents. « Ça fait entrer la lumière… mais ça met en évidence les toiles d’araignées », sourit Isabelle Vauquelin, rappelant le rôle joué par l’association Au Cœur du Patrimoine neubourgeois, qui s’appelait Au cœur du Neubourg à sa création, dans la préservation de ce patrimoine. C’est d’ailleurs l’équipe de la présidente Catherine Michon qui a succédé aux élus dans les visites guidées lors des Journées européennes du Patrimoine. En attendant la réfection des deux œuvres, les visiteurs peuvent admirer le magnifique patrimoine intérieur de l’édifice religieux.

Visites libres du lundi au samedi de 10 à 17 h. Visites commentées lors des prochaines Journées européennes du Patrimoine.

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L’église Saint-Flor d’Élincourt-Sainte-Marguerite n’a jamais semblée aussi resplendissante. Alors que le chantier de restauration des vitraux de la bâtisse se sont achevés cet hiver, ce samedi 6 mai au matin, les partenaires du projet se sont réunis pour l’inauguration officielle et la bénédiction de ces vitraux flambants neufs.

Les artisans ont remis à neuf une douzaine d’entre eux. Certains partiellement, d’autres totalement. Parmi eux, La Communion de Jeanne d’Arc, une œuvre réalisée par Maurice Denis en 1927. «Ces vitraux étaient pour la plupart d’époque, même si certains ont été refaits après la guerre», note Annie Delobel présidente de l’association Protection préservation d’Elincourt (PPDE). C’est cette association qui a lancé et porté l’initiative de cette réfection il y a de cela quatre ans. Et en près d’un siècle, ces vitraux avaient souffert des affres du temps. «Certains, très rares, étaient cassés, d’autres descellés, d’autres forts abîmés», liste la maire de la commune Annie Ménard.

Petite commune de moins de 900 habitants, Elincourt, située au nord de Compiègne n’avait toutefois pas les moyens de mener seule ce chantier. Et pour cause, cette restauration a coûté quelque 54.000 euros. «Le plus long, reprend la maire, c’était de monter les demandes de subventions indispensables pour un chantier sur lequel nous avions besoin d’aide». Mais les dossiers ont été bien montés : 50 % ont été pris en compte par le conseil départemental de l’Oise. La Direction régionale de l’architecture et de la culture en a assumé pour sa part 40 %. Le mécénat a aussi joué son rôle avec 20.000 euros consentis par le Crédit Agricole d’Ile-de-France et la PPDE a elle-même mis 1.760 euros. Le reste à charge pour la commune est ainsi minime : de l’ordre de 10.000 euros. Pour attirer les subventions, les porteurs du projet avaient des arguments : le chœur, datant du XIe siècle, est classé.

«On a travaillé à réduire les coûts, notamment avec le choix des artisans qui nous apparaissaient les moins-disants mais aussi les plus professionnels», explique Annie Delobel. Le chantier a été confié, pour la taille de la pierre, à Philippe Tardieu de Chiry-Ourscamp et pour la partie verre, à l’atelier Berthelot de Saint-Pierre Aigle, dans l’Aisne.

Ce chantier qui s’est déroulé de 2020 à 2022 touche presque à sa fin. Si la quasi-intégralité des vitraux ont été reprises, une quatrième tranche, plus modeste, verra la réfection du vitrail du sas d’entrée. Une remise en état de la nef est également prévue.

À l’issue de la bénédiction de l’église et de ses vitraux par l’archiprêtre Benoît Lecointe de la paroisse de Noyon, la présidente de l’association comme le maire se montraient « très fières » du travail réalisé. Le curé lui aussi a dit son bonheur d’officier dans une église de nouveau resplendissante

La Ville de Carcassonne poursuit sa démarche de revitalisation du centre-ville et de sauvegarde du patrimoine. À ce titre, l’église Saint-Vincent, propriété de la Ville et classée depuis 1907 au titre de monument historique, nécessitait de prendre des mesures à court et à long terme. L’objectif, affecté aux altérations de ce bâtiment emblématique de la Bastide Saint-Louis, mais aussi de la région. « Dans le bas Languedoc, c’est l’église la plus large. Elle a un vaisseau d’une ampleur très importante »souligne Caroline Serra, architecte du patrimoine à Carcassonne.

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En 2018, la Ville, avec le soutien de la Direction régionale des affaires culturelles (DRAC), la Région et le Département, avait lancé la première phase des travaux. Différents corps de métiers ont été réalisés durant trois ans les « travaux d’urgence » ; la restauration de la façade sud et des couvertures des bas-côtés sud. Coût total de l’opération, 2 043 975 €, dont 1 116 000 € de subventions.

Deuxième phase acquise depuis décembre

Le deuxième tour des travaux, qui concerne la façade extérieure nord, a commencé en décembre dernier. Est prévu : traitement des sols du pied de façade, murs gouttereaux, sacristie, porche, vitraux et couvertures du bas-côté nord. Ce deuxième volet prévoit également de restituer des lignes de construction pour donner silhouette à l’édifice et l’ensemble des modénatures, décors et balustrades manquants, ainsi que la restauration des couvertures et des systèmes de collecte des eaux pluviales, dans la continuité de la première phase des travaux. Les deux rangs de gargouilles seront donc restitués sur les contreforts et la tourelle. Les vitraux seront déposés et nettoyés pour leur redonner leur éclat d’antan.

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Depuis décembre et jusqu’en août, les artisans se mobilisent pour la confrontation de la tourelle d’escalier et la restauration des deux premières travées. « Pendant les travaux, nous avons eu la surprise de retrouver un vitrail du XVIème siècle dans une partie inaccessible au public. Nous avons la volonté de ne pas réouvrir cette partie, le verre est scellé et le descellement pourrait l’abîmer », raconte Caroline Serra. Des tranches optionnelles de travaux sont à prévoir ; la confrontation de la tourelle d’escalier centrale et la restauration des travées 3 et 4, pour une durée de huit moins. Ainsi que la restauration des dernières travées 5,6 et 7, pour une durée de huit mois également. Coût total pour la deuxième phase des travaux (comprend tranches optionnelles) : 2 393 744,52 €.

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À noter que la ville de Carcassonne, avec le soutien de la Fondation du patrimoine, a lancé une souscription publique pour la restauration de l’église Saint-Vincent. Habitants ou visiteurs de passage peuvent participer à la sauvegarde du patrimoine. À ce jour, 1650 € de dons ont été constatés par le biais de douze donateurs.