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« Une formule qui fonctionne bien »

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Troyes, la fabuleuse lumière de l’Aube

L’attente était à la hauteur des trésors qu’elle recèle. Après dix ans de travaux, la Cité du vitrail (voir encadré, 1) a ouvert ses portes le 17 décembre dernier dans l’aile ouest de l’Hôtel-Dieu-le-Comte de Troyes.

Si le projet a germé dès les années 1970, porté par des dynasties de maîtres verriers, il aura fallu plusieurs expositions à succès et un long temps de réflexion pour que les collectivités locales franchissent le pas.

Au-delà de son chef-lieu, c’est tout un département qui est à l’honneur : avec ses 350 édifices civils et religieux conservant des verrières, l’Aube possède le plus riche patrimoine vitré de France.

Les couleurs du « beau XVIe »

Sous les combles peu éclairés de l’édifice du XVIIIe siècle, deux salles présentent la conception et l’évolution de l’art du vitrail à travers les siècles. Dans cette exposition permanente comme dans le reste de la Cité sont présentés à hauteur de regard des originaux déposés, en attente de retrouver leur lieu d’origine ou qui étaient conservés dans des réserves de musées, dépôts des Monuments historiques ou de communes, et qui seront régulièrement renouvelées. Des explications pédagogiques donnent des clés de lecture et corrigent les idées reçues.

L’art du vitrail n’est pas né au Moyen Âge : des fouilles archéologiques ont révélé des fragments qui datent de la fin du IVe siècle. « Leur fabrication très aboutie laisse penser qu’il existe de plus anciens encore », précise Anne-Claire Garbe, conservatrice de la Cité. La « Transfiguration du Christ », l’œuvre la plus anciennement conservée ici, trône dans la salle du Trésor.

Provenant d’un ensemble de panneaux troyens datés de 1170-1180 dispersés au XIXe siècle, l’ouvrage « fini sous un lit dans le Doubs avant de réapparaître fortuitement lors d’une vente publique en 2018 », s’enthousiasme sa restauratrice Flavie Serrière Vincent-Petit, conservatrice à la Manufacture Vincent-Petit, la dernière en activité à Troyes.

« En mutation perpétuelle », Selon Anne-Claire Garbe, l’art du vitrail n’a rien de figé. À la seule grisaille composée d’oxydes métalliques s’ajoutent, au gré des découvertes, de nouveaux procédés pour peindre le verre.

Comme le jaune d’argent aux environs de 1300, qui, grâce à ses propriétés chimiques, permet de colorer le verre blanc en un jaune transparent et de donner de l’éclat aux autres teintes. « Le Beau XVIe » tient une place de choix dans le parcours. À la faveur d’une période de paix et de prospérité pour toute la Champagne méridionale, Troyes devient l’épicentre d’un foisonnement artistique qui s’exprime dans les nombreuses églises (re)construites dans le style gothique flamboyant.

Au XVIIe siècle, les vitraux passent de mode, jusqu’à leur quasi-disparition au siècle suivant. Ils connaissaient un retour en grâce à partir du milieu du XIXe, où restaurations et créations bénéficiaient d’un regain d’inspiration et d’inventivité technique. De nombreux ateliers s’implantent alors dans l’Aube. Enfin, la collection s’attache à promouvoir la création contemporaine. L’oculus de la superbe chapelle accueille, depuis septembre 2021, un motif tourbillonnant, don de la plasticienne française Fabienne Verdier.

La rescapée de Paris 1878

Dans la galerie des Vitraux, le saint afro-américain en sweat à capuche et paniers de l’artiste états-unien Kehinde Wiley (2014) détourne les codes et dépoussière le genre.

Baignée de lumière naturelle, cette salle a été pensée comme un espace de contemplation d’œuvres d’exception, en partie changées chaque année.

Preuve enfin que l’art du vitrail n’est pas uniquement religieux – des exemples civils ont été trouvés dès le VIe siècle –, elle expose également « l’Histoire de la céramique », verrière édifiée par Louis Charles Auguste Steinheil pour l’Exposition universelle de 1878 à Paris.

Seule rescapée d’un ensemble de quatorze baies représentant les arts industriels, elle fut mise en caisse avant d’être redécouverte en 1997 et ressortie ici pour la première fois.

Il faut braver le froid pour contempler les œuvres. Les nombreuses églises du centre-ville donnent un aperçu de l’exceptionnelle richesse vitrée auboise. Pour les plus pressés, à quelques pas de la Cité, la cathédrale Saint-Pierre-et-Saint-Paul et ses 1 500 m2 de verrière offrent un panorama quasi complet de l’iconographie et de leur évolution stylistique.

De pâles rayons dorés illuminent soudainement la nef et éclairent ses parois de verre. Sacrés ou profanes, les vitraux célèbresnt l’audace humaine qui, pour sublimer son geste, s’associent au soleil.

Nos recommandations au détour des rues, pour découvrir l’art verrier :

1. La Cité du vitrail, Hôtel-Dieu-le-Comte, 31, quai des Comtes-de-Champagne.

2. La cathédrale Saint-Pierre-et-Saint-Paul, place Saint-Pierre. Véritable « conservatoire » du vitrail qui possède une des plus grandes surfaces de verrières historiées de France.

3. La basilique Saint-Urbain, place Vernier. La collégiale illustre le tournant du XIIIe siècle : voûtes sur croisées d’ogives, arcs-boutants et renforts métalliques permettent d’évider les murs pour y placer d’immenses vitraux.

4. L’église Saint-Pantaléon, 15, rue Vauluisant. Les verrières de l’« Histoire de Daniel » et de « Ll Passion » (1531) représentent l’évolution de l’école troyenne de peinture sur verre : conformément à l’esthétique nouvelle de la Renaissance, la polychromie éclatante s’affiche au profit de la grisaille et du jaune d’argent.

5. Juste en face, la salle du musée de Vauluisant (gratuit) expose des vitraux du « Beau XVIe » et des exemples de production civile.

6. L’église Sainte-Madeleine, 3, rue de la Madeleine. Dans son chœur, la « Création des astres » (début XVIe siècle) offre un bel exemple d’étoiles « montées en chef-d’œuvre », exercice délicat qui consiste à insérer des pièces cerclées d’une baguette de plomb dans une plus grande.

7. L’église Saint-Rémy, 9, place Saint-Rémy. Ici se niche la « Proclamation de saint Joseph patron de l’Église universelle par le pape » (1874), chef-d’œuvre du maître verrier Louis Germain Vincent-Larcher, le plus prolifique du deuxième âge d’or.

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« L’architecture est un sport collectif »

Sur le palier, une maquette de la Cité des électriciens indique que nous sommes au bon endroit. On entre dans un atelier baigné de lumière où, sur les étagères, les maquettes des réalisations passées et des projets à venir trônent à côté de matériaux bruts et de carreaux colorés annonciateurs du futur. C’est dans ce décor propice à la création que Philippe Prost a installé l’agence qu’il a créée avec son associée Catherine Seyler. En 2019, deux autres associés – Gaël Lesterlin et Lucas Monsaingeon – les ont rejoints pour structurer l’équipe, qui compte aujourd’hui une trentaine de collaborateurs. « L’architecture est un sport collectif, on ne marque pas le but tout seul, ce n’est pas une œuvre solitaire », assure l’architecte, en déterminant la place des différents partenaires, « bureaux d’étude, maître d’ouvrage ou entreprises ».

De fait, le travail de Philippe Prost est tout entier guidé par l’idée du collectif et c’est ce sens du travail en commun et de l’inclusion que le jury du Grand prix national de l’architecture a souhaité récompenser en octobre dernier . Cette distinction, la plus prestigieuse en France dans la discipline, récompense l’ensemble de l’œuvre d’un architecte. « C’est un prix qui n’arrive qu’une fois dans une vie, une reconnaissance du travail mené, une consécration. » Une manière également de couronner deux qualités inhérentes, selon lui, à tout architecte : « l’ambition » d’imaginer des projets qui vont durer dans le temps, et « l’humilité » de ne rien faire seul.

De la musique à l’architecture

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La Citadelle Vauban à Belle-Île-en-Mer

Pourtant, ses débuts dans l’architecture sont un peu le fruit du hasard. En 1983, c’est plutôt un tropisme artistique – il entame en parallèle de sa scolarité des études musicales – qui le pousse vers l’orgue, son instrument de prédilection, qui le fascine. « J’étais en terminale S et je n’avais pas envie de faire une école d’ingénieur mais de la musique. » Ses parents étant peu enclins à le voir embrasser une carrière artistique, il intègre une école d’architecture sur les conseils de son professeur de piano. « Il m’avait dit que son frère faisait archi et que ça avait l’air très cool », confie-t-il dans un sourire. Menant de concert ses études et sa pratique instrumentale, c’est un déclic, résultant par une de ses professeurs, qui décide de sa carrière. « Quand l’architecture vous attrape, elle ne vous lâche pas. C’est quelque chose d’assez difficile à définir : vous pouvez faire œuvre de tout avec presque rien. Cette passion ne m’a plus quitté. »

Après ses études, Philippe Prost s’intéresse à la recherche : il se plonge dans des livres d’histoire de l’architecture et les archives et prépare une thèse sur l’ingénierie militaire ainsi qu’une exposition aux Invalides sur les plans-reliefs . Tous ces projets sont le point de départ d’une rencontre qui va changer sa carrière : celle avec Anna et André Larquetoux, propriétaires de la citadelle Vauban à Belle-Île-en-mer. Le couple cherche un architecte capable de s’attaquer à ce projet pharaonique de réhabilitation de l’édifice. « Je reçois une lettre de leur part pour s’attacher à mes services mais je leur réponds que je n’ai pas d’expérience. Ils me répondent : « il faut bien démarrer ». » Ce projet de quinze ans mettra le pied à l’étrier à Philippe Prost qui crée dans la foulée son agence en 1993.

Un travail sur la mémoire des sites

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L’Anneau de la Mémoire, dans le Pas-de-Calais

De ses études et de cette expérience, Philippe Prost garde une passion pour Vauban, à qui il a offert un livre en 2007 et dont les préoccupations réjouissent, selon lui, les aspirations à la sobriété énergétique d’aujourd’hui. « C’est un pionnier de l’architecture puisque sa première obsession était de collecter les eaux de pluie et aujourd’hui, tout le monde se rend compte qu’il faut consommer moins de ressources. Il était obsédé par l’économie de moyens et la pérennité de ses ouvrages. » Plus de trois cents et après la mort du génial ingénieur, architecte et urbaniste, Philippe Prost tente de reprendre à sa manière ces grands préceptes plus que jamais d’actualité. L’Anneau de la mémoire, grand mémorial international dédié aux 580 000 victimes de la Première Guerre mondiale tombées dans le Nord et le Pas-de-Calais, est intégré dans des matériaux pérennes lui permettant de durer encore cent ans.

Le nord de la France et en particulier le bassin minier a particulièrement inspiré l’architecte qui a également réhabilité en 2017 la Cité des électriciens, à Bruay-la-Bussière, l’une des plus anciennes de la région. Sur la parcelle, l’agence a imaginé un ensemble de logements, d’écoles mais également des ateliers d’artistes et un centre d’interprétation destiné à raconter le passé industriel de la région. Sur ce projet, l’atelier a travaillé à la fois avec des historiens mais aussi des ingénieurs sur des nouvelles techniques permettant de stocker l’énergie puis de déstocker en cas de besoin. À côté d’un ancien bâtiment réhabilité, un autre avec un volume analogique a été intégré avec des matériaux comme le bois ou des matières recyclées. Une manière d’explorer la notion de mémoire et d’innover sans dénaturer sur des sites souvent oubliés par l’Histoire. « C’est une manière d’écrire une nouvelle page, donner une dimension contemporaine sans rompre avec le passé, faire évaluer sans devenir amnésique. »

« Pas de page blanche »

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La Monnaie de Paris

L’atelier d’architecture de Philippe Prost s’est spécialisé dans la création et l’intervention contemporaine sur le bâti historique, comme récemment avec le réaménagement de la Monnaie de Paris, autre gros projet de son atelier. « Quand on rase, c’est qu’on estime que plus rien n’est possible. Ou, cela est très rare. » Avant chaque projet, l’architecte se pose la question du site et de son histoire. C’est ainsi qu’il transforme l’ancienne cartoucherie nationale en cluster du dessin d’animation à Bourg-les-Valence (Drôme), l’ancienne briqueterie de Gournay (Val-de-Marne) en centre de développement chorégraphique national ou bien encore s’apprête à transformer la Grande Écurie du château de Versailles en campus d’excellence dédié aux métiers d’art et du patrimoine. « Il n’y a pas de page blanche ! Le sol comporte toujours une trace, un vieux bout de bâtiment. L’architecture naît de la confrontation avec ces contraintes. » Pour l’Anneau de la mémoire, c’est le propre relief du terrain qui a inspiré l’architecte de mettre une partie de l’ouvrage ovale de 345 mètres de périmètre en porte-à-faux au-dessus du vide pour exprimer la fragilité de la paix.

Philippe Prost, qui n’aime rien tant que croiser les disciplines et dialoguer avec les maîtres anciens – il cite Umberto Eco et Baudelaire dans ses conférences et s’inspire de Mozart pour le Mémorial de la Première Guerre mondiale – se distingue également par son engagement dans la transmission de son savoir aux futurs architectes. « L’enseignement, c’est transmettre des choses auxquelles je crois tout en récompensé beaucoup en échange. Certaines questions de mes étudiants me remettent en question. C’est enrichissant des deux côtés. » Il mène en parallèle un travail à la frontière de la science et de l’architecture avec un laboratoire situé dans l’école nationale supérieure d’architecture de Paris-Belleville qui travaille sur les matériaux et de nouvelles méthodes de construction. « C’est une manière d’aller plus loin, d’accumuler du savoir et de le faire connaître. » Et – surtout – de préparer le futur avec les architectes de demain.

Disparition de Renée Gailhoustet, prix d’honneur du Grand Prix national d’architecture 2022

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En octobre dernier, elle avait obtenu, en même temps que Philippe Prost, le prix d’honneur du Grand Prix National d’Architecture pour l’ensemble de sa carrière. Renée Gailhoustet, 93 ans, est décédée début janvier à Ivry-sur-Seine, où elle résidait. Cette ville fut l’un des terrains de jeu de cet architecte, l’une des premières femmes à exercer ce métier en son nom propre. Elle fut en effet l’architecte en chef de la rénovation du centre-ville où elle imagine un espace de vie plus ouvert, plus libre, plus créatif et sa première construction fut celle de la Tour Raspail, inscrite en 2022 au titre des Monuments historiques . Elle avait également travaillé sur les espaces extérieurs et les logements du quartier de la Maladrerie, à Aubervilliers.

Face à la construction standardisée et productiviste de l’époque des Trente Glorieuses dans l’habitat social, Renée Gailhoustet a mené une réflexion sur l’individualisation de ces logements avec des immeubles marqués par la figure du triangle qui privilégie les échanges entre les habitants, le rapport à l’espace extérieur et la fluidité des circulations.

Jusqu’à la fin de sa carrière, son travail et ses recherches ont été reconnus et conditionnés par le monde de l’architecture, en France comme à l’étranger, et plusieurs ensembles qu’elle a intégrés bénéficient du label Architecture Contemporaine Remarquable.

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Six idées de sorties pour ce week-end à Plœmeur

Exposition, marché, concert, sport… Pour ce week-end du samedi 14 et dimanche 15 janvier 2023, on vous propose six idées d’activités à Plœmeur (Morbihan). À vos agendas !

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Projet de restauration des fresques de l’église

Lors de la cérémonie des vœux du maire de Paulnay, qui s’est tenue à la mairie le 6 janvier dernier, Sébastien Lalange et la municipalité ont souligné leur attachement à la conservation …

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Les travaux de l’église classée de Brunvillers-la-Motte programmés dans les mois qui viennent

La restauration complète de cet édifice classé monument historique est attendue depuis trois décennies. Mais elle coûte cher pour ce petit village du Plateau picard : plus d’1,3 million d’euros.

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Tétouan : Signature de deux conventions pour la valorisation du patrimoine juif de la région du Nord

Deux conventions de partenariat pour la valorisation du patrimoine juif de la région du Nord ont été signées, mercredi à Tétouan, en marge du 1er forum national sur « Le rôle des juifs marocains dans l’enrichissement de la mémoire collective nationale ».

La première convention de partenariat a été signée par le Conseiller de Sa Majesté le Roi et Président fondateur de l’Association Essaouira-Mogador, André Azoulay, le président de la commune de Tétouan, Mustapha El Bakkouri, le président fondateur du Centre d’études et de recherches sur le droit hébraïque, Abdellah Ouzitane, le président exécutif du centre d’études et de recherches sur le droit hébraïque au Maroc et directeur de la Chaire droit hébraïque de l’université Mohammed V à Rabat, Farid El Bacha, et le président de la Fédération séfarade du Canada et vice-président de la fédération séfarade mondiale, Avraham El Arar.

Cet accord vise à conserver les documents des Juifs de Tétouan, et à établir un cadre réglementaire de partenariat entre les parties signataires, dans l’objectif de mettre en exergue le patrimoine juif de Tétouan et de valoriser le patrimoine matériel et immatériel des Juifs de la Ville.

Les signataires de cet accord s’engagent à organiser des séminaires et des rencontres scientifiques conjoints, pour mettre en lumière le patrimoine civilisationnel des Juifs de Tétouan, renforcer la coopération et la coordination pour collecter, archiver et conserver le patrimoine juif à Tétouan, et œuvrer à créer une archive locale pour les Juifs de Tétouan, dans la perspective de mettre en place un musée pour conserver la mémoire juive de la ville.

Cet accord prévoit également la création d’un groupe de travail conjoint, pour assurer la mise en œuvre des programmes de coopération et de partenariat.

Concernant la deuxième convention de partenariat, signée par M. Azoulay, le président de l’Université Abdelmalek Essaâdi, Bouchta El Moumni, le représentant de la communauté juive de Tétouan, Albert Hayoun, et MM. Ouzitane et El Bacha, elle porte sur la mise en place d’un cadre réglementaire de partenariat entre les parties, afin d’encourager les recherches sur l’histoire des Juifs de la région du Nord, et de valoriser le patrimoine matériel et immatériel des Juifs de Tétouan.

Les parties s’engagent à organiser des colloques et des rencontres scientifiques pour mettre en avant le patrimoine civilisationnel des Juifs de la région du Nord, renforcer la coopération et la coordination pour collecter et archiver le patrimoine juif à Tétouan, et créer un musée pour préserver la mémoire juive de la ville.

Cette cérémonie s’est déroulée en présence notamment du gouverneur de la province de Tétouan, Younes Tazi, d’élus, de responsables judiciaires, d’acteurs culturels et de la société civile, de représentants d’instances religieuses et de membres de la communauté juive marocaine. Ce forum a également été marqué par le lancement du Centre d’études et de recherches sur l’histoire des Juifs de Tétouan et l’inauguration de la galerie de la mémoire documentaire à l’ancien siège de la commune de Tétouan, qui présente des documents rares sur l’histoire des Juifs de la ville.

Ce forum, organisé par la commune de Tétouan et l’Université Abdelmalek Essaâdi (UAE), avec le soutien de la préfecture de Tétouan, à l’occasion de l’anniversaire de la présentation du Manifeste de l’indépendance, vise à promouvoir le rayonnement culturel et l’attractivité de Tétouan, qui constitue un lieu de rencontres, d’échanges et de métissage des cultures.

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Au chevet de l’église Saint-Christophe

L’état de l’église Saint-Christophe préoccupe la commune qui a décidé de prendre le sujet à bras-le-corps. Des travaux, pour près de 59 000 euros, sont prévus. Une souscription est attribuée auprès de …

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Autour de Deauville, le patrimoine historique conforte la richesse d’un territoire touristique

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La gare de Trouville-Deauville.
La gare de Trouville-Deauville. ©Sophie QUESNEL

Sur la Côte fleurieentre Villers sur mer et Trouville sur meren passant par les terres, de Saint Pierre Azif un Saint-Gatien-des-Bois (Calvados), de nombreux éléments du patrimoine ont été placés sous la protection de l’état.

Ce statut a pour mais d’en assurer la conservationla restauration et la mise en valeur.

Bénerville sur mer

Cette commune de 414 âmes ne possède pas seulement une façade maritime habillée de cabines de plage à rayures. Elle accueille aussi les 33 000 m² du Domaine des Enclos appelés aussi Parc Gulbenkian, du nom de son créateur, homme d’affaire et grand collectionneur d’art. 2010, l’ensemble, propriété depuis la Ville de Deauville, et ses éléments constitutifs, notamment les meurs et les fabriques sont protégés.

Les bains pompéiens à Deauville.
Les bains pompéiens à Deauville. ©Sophie QUESNEL

Deauville

La cité du duc de Morny recèle une grande diversité de genres architecturaux. C’est la raison pour laquelle, depuis 2015, une Aire de mise en valeur de l’architecture et du patrimoine (AVAP) garantit une attention particulière portée au développement durable et dans une vision élargie à tout son territoire. L’AVAP protège et valorise l’habitat ancien, et ouvre le regard sur une construction neuve de qualité, respectueuse de l’esprit des lieux.

Le premier élément du patrimoine à bénéficier d’une protection est la Villa Strassburger dont la façade et les toitures ont rejoint, en 1975, la liste du patrimoine protégé.

La chapelle Saint-Laurent, située chemin du coteau, qui fut l’église paroissiale du vieux village de Dosville, est elle aussi protégée dans sa totalité.

Des centaines de milliers de voyageurs s’y croisent chaque année et elle fut plusieurs fois choisies comme décor de film, la gare que Deauville partage avec Trouville fait l’objet d’une protection et plus précisément, les façades et toitures de l’ensemble du bâtiment ainsi que le grand hall des voyageurs ; les quais avec les abris, les lampadaires et luminaires.

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Et depuis 2019, les » Bains pompéiens « , en totalité, y compris les lavabos, baignoires et robinetteries d’origine, les cours intérieures avec les bancs, les bassins et les décors de mosaïques, ainsi que les chemins de planches avec les garde- corps, ont rejoint la liste des monuments deauvillais protégés.

La Villa Strasburger.
La Villa Strasburger. ©Sophie QUESNEL

Saint Arnoult

Classés Monuments Historiques en 1970, les bâtiments de l’ancienne église paroissiale et de la chapelle prieurale qui la jouxte, toutes deux construites au XIe siècle, se dressent à flanc de coteau sur la rive gauche de la Touques, et sont dédiés à Saint- Arnoult. Les parties protégées sont le clocher, le chœur et les ruines de la nef de l’église.

Saint-Gatien-des-Bois

Le colombier de la ferme d’Herbigny, propriété privée située sur le Mont Saint-Jean est protégée depuis 1933.

Cinquante ans plus tard, les façades et les toitures du chalet Güttinger, seront aussi protégées. Caché dans les bois, cette demeure atypique est l’œuvre d’Ulrich Güttinger, chef de file de l’école romantique. D’origine suisse, décider de construire un bien dans lequel il pourra se retirer du monde. Vers 1825, dans sa Normandie natale, le Rouennais endosse la casquette d’architecte pour ériger un chalet de bois à l’image de ses inspirations romantiques et suisses.

Le chalet à Saint-Gatien-des-Bois.
Le chalet à Saint-Gatien-des-Bois. ©Sophie QUESNEL

Saint Pierre Azif

Avec ses 6,17 km², la plus petite commune de Cœur Côte fleurie sert d’écrin à une magnifique église. Placé sous la protection de Saint-Pierre depuis l’édification du chœur au XIIe siècle et de l’État depuis 1926, l’édifice abrite neuf tableaux de maîtres flamands dont un triptyque de Lucas de Leyde du XVIe siècle représentant la Nativité, l’ Adoration des Mages, et la Circoncision.

Touques

Auréolée du label Petite cité de caractère depuis 2019, Touques est une commune au passé encore bien ancré. L’ancienne église saint-Pierre désaffectée à la révolution fut désacralisée en 1790. Depuis, elle sert d’espace culturel. La totalité de l’édifice a été protégée en 1840.

Aujourd’hui, le culte est désigné dans la seconde église de la commune, Saint-Thomas, inscrit à l’inventaire des monuments historiques en 1926. En plus de ce patrimoine religieux, le manoir de Méautry, son portail d’entrée, ses ,façades et les toitures des bâtiments attenants ont fait l’objet de deux protections en 1933 et 1948. Le manoir est la pièce maîtresse d’un des haras les plus célèbres de France, le haras de Meautry, anciennement Meautrix, créé en 1875 par deux frères, Alphonse et Gustave de Rothschild.

Voisin des greniers à sel, le manoir de la rue Louvel et Brière est inscrit à l’inventaire supplémentaire. Ses façades et toitures sont protégées depuis 1975.

Dans la même, rue, l’ancien hôtel de l’Amirauté, ses façades et toitures, mais aussi la grande cheminée de la salle du rez-de-chaussée font également l’objet d’une protection depuis 1969.

St Thomas de Touques
L’église St Thomas de Touques. ©Sophie QUESNEL

Tourgéville

La commune, qui possède une petite façade maritime entre Deauville et Bénerville-sur-Mer très évoquée pour la belle saison, cache un arrière pays riche de plusieurs manoirs.

Le manoir de Glatigny, un édifice des XVIe et XVIIe siècles fait l’objet d’un classement au titre des Monuments historiques depuis le 21 janvier 1929 et d’une inscription depuis le 16 décembre 1974. Les parties concernées sont les façades et toitures de l’étable, de la bergerie, du fruitier et du pressoir et les mécanismes du pressoir. Les façades et toitures du Manoir de la Poterie sont, elles aussi, protégées depuis 1975.

La totalité du Manoir de la Pipardière a fait l’objet de deux protections dont la dernière en 1995 modifiait le classement de monument historique établi en 1923.

Enfin, depuis 2005, la chapelle du manoir de Clairefontaine a rejoint le patrimoine architectural protégé de la commune.

Trouville sur mer

La Reine des plages est un véritable musée à ciel ouvert. D’ailleurs la Villa Montebello où sont jalousement gardées les œuvres d’art retraçant le passé artistique de la station possède un remarquable escalier intérieur avec sa rampe en bois, placé sous protection depuis 1987, tout comme ses façades et toitures.

De l’autre côté de la rue, se dresse l’ancien hôtel des Roches Noires. De style Second Empire, intégré en 1866. En y acquérant, en 1963, l’appartement 105, au premier étage, Marguerite Duras a élargi à la notoriété de l’édifice dont les façades et les toitures, la terrasse donnant sur la mer et hall d’entrée dans sa totalité sont protégés depuis 2000.

Le château d’Aguesseau a été construit au début du XVIIe siècle. En 1853, le prince Murat fait ajouter deux ailes basses couvertes en terrasses et d’importantes écuries. Les façades et toitures du château et des écuries, la terrasse et son mur de soutenement ainsi que la grande serre ont rejoint les monuments historiques en 1995.

Le site du château et ses abords avaient été protégés dès 1964.

La totalité de la Halle aux poissons dite » Poissonnerie » située boulevard Fernand Moureaux est classée, tout comme l’ancien bureau de poste de la rue Amiral de Maigret, dont les façades et toitures, mais aussi la salle du public en totalité avec son agencement et son décor, sont inscrits historiques à l’inventaire des monuments depuis 2010.

Villers sur mer

Les façades et les toitures du château, les boiseries de la bibliothèque, et le jardin potager sont inscrits à l’inventaire des monuments historiques depuis 2003.

L’église, qui a récemment fait l’objet d’une restauration, est protégée en totalité en 2006.

Le casino en totalité comprenant le corps central avec ses deux ailes, son porche et son théâtre est également inscrit à l’inventaire.

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Des œuvres d’art exceptionnelles découvertes dans l’église de Bruille-Saint-Amand

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Notre-Dame de Malaise, la discrète église de la rue Henri-Durre, est depuis peu en restauration à Bruille-Saint-Amand. D’importants travaux sont nécessaires pour remettre en état la toiture. Des travaux qui ont permis de mettre au jour, de façon inattendue, des œuvres d’art exceptionnelles dissimulées derrière des boiseries.



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Une chapelle du XIIIe siècle

L’histoire de cette chapelle Notre-Dame de Malaise remonte au règne de Saint-Louis, en 1243. Les moines de Château-l’Abbaye, à la recherche de terres cultivables, viennent défricher le lieu alors appelé « Le bois de Malaise » . C’est là que l’abbé Evrard qui est à leur tête aurait eu une apparition de la Vierge Marie. Elle lui aurait demandé de bâtir une église en son nom. C’est ainsi que naît la chapelle de Notre-Dame de Malaise. Elle devient église paroissiale au début du XIXe et est aujourd’hui la plus ancienne chapelle mariale au nord de Paris. Mais, avec l’usure du temps, un important projet de réhabilitation devient urgent. Il est mis en place grâce à l’appui de la ville, du Département et de l’agglomération de la Porte du Hainaut. Ce plan de sauvetage porte notamment sur la réfection de la couverture et la restauration de la façade.

En cours d’expertise

C’est au cours des travaux à l’intérieur du bâtiment que les ouvriers découvrent des vestiges religieux. Il s’agit de peintures murales et de bas-reliefs très bien conservés. Ils étaient dissimulés derrière des boiseries, ce qui leur a permis de rester protégés des attaques du temps. « Une découverte exceptionnelle », selon Bernard Lannoy, historien amateur local. L’église est bien sûr fermée au public le temps des travaux. Les œuvres d’art sont actuellement à l’étude par les experts de la Direction régionale des affaires culturelles. Ils s’affairent pour tenter de répondre à ces deux questions : qui sont les personnages peints sur les murs ? Et, de quelle époque datent les œuvres ? Des énigmes à résoudre en attendant de faire, peut-être, de nouvelles découvertes au sein de l’église.





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